【出版社コメント】
【現代日本に偏在する「宣伝工作」と「歴史戦」の起源を辿る】「クールジャパン」に象徴される各国が競い合うようにおこなっている文化輸出政策。保守政治家の支持基盤になっている陰謀論者。政党がメディアや支持者を動員して遂行するＳＮＳ工作。これらの起源は戦時下、大政翼賛会がまんがや映画、小説、アニメを用いておこなったアジアの国々への国家喧伝に見出せる。宣伝物として用いられる作品を創作者たちが積極的に創り、読者や受け手を戦争に動員する。その計画の内実と、大東亜共栄圏の形成のために遂行された官民協働の文化工作の全貌を詳らかにしていく。【本文より】全てが戦時下に連なるというのはある意味では正しい。ぼくは戦後から現在に至る生活や政治や文化のあり方が戦後の基調にあり、その表層をお色直し、コーティングしてきた戦後民主主義が衰退して剥離することで、戦時下の様相が復興したと考える。そしてそもそも戦時下に設計されたそれら文化創造や政治参加のあり方は良くも悪くも（私見ではより悪く）ＳＮＳやオンラインと整合性が高いとも考えられるのだ。だから本書もまた、ぼくは戦時下の「協働する文化工作」をめぐる諸相を「現在」への極めてベタな批評として語ることにする。（序章　協働する「文化工作」）【主な内容】序　章　協働する「文化工作」第一章　「外地」の「翼賛一家」──戦時下華北地方・日本統治朝鮮の事例を中心に第二章　満蒙開拓青少年義勇軍と田河水泡・阪本牙城のまんが教室第三章　上海の文化工作者たち──“女スパイ”と芥川賞作家と偽装映画制作者第四章　大東亜共栄圏とユビキタス的情報空間【著者略歴】大塚　英志（おおつか　えいじ）　１９５８年生まれ。まんが原作者、批評家。国際日本文化研究センター教授。著書に『物語消費論』（星海社新書）、『「暮し」のファシズム　』（筑摩選書）、『大政翼賛会のメディアミックス』（平凡社）、『感情化する社会』（太田出版）など多数。まんが原作に『黒鷺死体宅配便』、『八雲百怪』、『クウデタア』『恋する民俗学者』（いずれもＫＡＤＯＫＡＷＡ）など多数。

「翼賛一家」とはどのような国家宣伝企画だったのか　ほか）
第２章　満蒙開拓青少年義勇軍と田河水泡・阪本牙城のまんが教室（プロもアマチュアも動員される
「文化工作」としての外地まんが教室　ほか）
第３章　上海の文化工作者たち―“女スパイ”と芥川賞作家と偽装映画製作者（公然化する文化工作者たち
上海映画工作者と美しき女スパイたち　ほか）
第４章　大東亜共栄圏とユビキタス的情報空間―アニメ『桃太郎　海の神兵』と柳田國男（ステルス化するメディアミックス
柳田國男と桃太郎南方政策　ほか）